山水画神奇之处西方人很难理解，它不是自然形象的翻版，只是借用了自然形象的一半，然后是假笔墨恣意书写，学画山水画的人，大概最先都从芥子园画传开始，傅兄也是。一部“芥子园”早为学子们把自然形象提炼出来，那山石成了披麻、斧劈皴；那数木也成了鹿角、蟹爪枝，个字，介字点，凡峰峦云水能入画的一切一切都已编程完美的符号，这些符号和真山真水隔了一半，变得“似与不似之间”。只要是倍数了这样的符号，就可以参照着历代各名家的山水画建构自己的画图了，只是在构建是学会“经营位置”，要“攒三聚五”，要“疏可走马，密不透风”。当然最重要的又有笔墨，笔墨才是每一个画手的灵性所在，因为不是形象、是笔墨，象自然山水中蕴含着造物主的神灵，笔墨之中寄托着画手们的精神，西方人看不懂了，不只是西方人，完全受西方式教育的当下中国人大都也看不懂中国山水画了。这笔墨因画手而神奇，它可以“平淡无焰”，也可以“浑厚华滋”，若是读不到这笔墨其中的精神，也就是永远不可能知道山水画的其中三味了。

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