8000￥

60cm×80cm

对生活和艺术的回归

        ——走进中国实力派油画家王剑坤的艺术世界

罗登廉

      每次看到王剑坤先生的油画作品，我都有一种莫名的感动，早就想把这种体悟一吐为快，但又不敢贸然下笔。这是因为对美的东西，倘若没有一种确切的表述，总觉得仿佛是对神灵的亵渎。从初衷的诞生到如今的诉说，已是一年之久了。在这段时间里，我多次面对王剑坤的作品沉思良久，总是被那种包容、祥和、博大的母爱般的情怀深深打动……

     王剑坤在去年出版的作品选集之后中写道：“我从小生活在西双版纳，与傣族、拉祜族、哈尼族等少数民族为邻，大家和睦相处。小时候，我每天上学都要经过傣家村寨，期间耳闻目睹傣家人的劳动生活。随着自己慢慢长大，我逐渐感到，我的故乡不仅环境美，而且人的服饰体态美，心灵更美。”正因为如此，他才用油画语言去歌颂他心中的所想所爱。仿佛是傣族民间叙事长诗《葫芦信》中所写：“公主啊，你是一颗灿烂的宝石，但愿我是一个银匠，把宝石镶在我的心上。”这是对生活和艺术的回归。追求一种古朴、恬淡、牧歌式的情调。独特的生活环境构成了王剑坤特殊的人生经历，且渗透骨髓，他在生活中潜心打磨、历练自己，咀嚼饕餮人生。从生活到艺术，犹如从出世到入世，完成了一次涅槃的壮举。每一次腾飞都是精神的皈依，每一次倾诉都是心灵的洗礼，每一次描绘都是美的聚集。这是艺术的感召带给我们的震撼。

      我们从《浴女》《挑篮子的傣族姑娘》《播种》《爱呢姑娘》等作品中感受到了少数民族劳动人民的勤劳、善良、淳朴和美丽。透过画面，我们的思绪穿越时空，滑翔在西双版纳美丽的山山水水和每一个村寨，与他们作着最亲切的交流，于是我们在一次又一次的行程中迷失了自己。这不仅仅是绘画语言所表现的民族艺术写实特色，以及与之相关的象征性和自由抒写的方式，更为鲜明的是凸显了人的精神世界，从而达到审美目的。

     民族文化的沉淀和积累的自然流露，是王剑坤油画作品的一大特色。我们从中读懂了一种博大的民族情结、家园情结和母爱情结。实际上，这是对一个时代我国少数民族劳动人民生存方式的剖析和再现。他作品中的男女老少都是自信阳光而诚实的，充满朝圣者的虔诚，他们看似随遇而安的生存状态，实际上包含着一些重要的历史和社会话题。以个性化形式表现某种情感经验，这种经验对别人也许是挥之不去的心灵印记。这些从王剑坤的《千年的期盼》《朝圣者之家》《岁月》《母与子》中均能窥见端倪。它们以标准化、意识形态化的家族形象，完成了集体主义与私密性的紧密结合。

      王剑坤的作品在形式上吸收西方现代绘画的痕迹并不明显，但与过去那种通俗的写实绘画也显然不同，它们之间的差异在于蕴藉的表现和朦胧的情调。这种含蕴间接多义的表达方式为越来越多的甚至是艺术风格迥异的中国画家所接受，成为一种风尚。不管是王剑坤的风景静物还是肖像画都蒙上了一层宗教般的神秘面纱。也就是说从他的作品中既流露出一种庙堂之气，又流淌着一种山林之气二者合而为一相得益彰，细心品味难见分晓。所以他的作品清新洒脱而不失严谨，充满憧憬和向往同时也很富有哲理性耐人寻味。画家想、从现代生活和和个人内心体验方面获取创作母题。他把西双版纳的人文历史民、宗教信仰、民间艺术经济生活等与油画语言高度结合在个性中求共性、单纯中求丰富力求笔下的傣族少女质朴纯真、劳动者敦厚无华。如美丽矜持的《浴女》和《花腰傣姑娘》，饱经风霜的老米涛（老大爷）。所有的这一切都在王剑坤的作品中得到了完美的体现有着强烈的感染力和吸引力。严谨的写实与自由表现这两种绘画语言，在画家的作品中展现的淋漓尽致。

     每当王剑坤有新作问世都不忘来电约我去共赏。2008年汶川地震之时画家在电话里心情激动的说，他画了一组表现汶川震灾的画，当我匆忙赶赴其创作室时，被眼前的作品深深地打动了，尤其是《挺起不屈的脊梁》，作品选取了一片震后的废墟作为背景，温总理高大挺拔的身躯面对着我们，身后是正在救援的可亲可敬的人民解放军和志愿者，他们正在争分夺秒地抢救那些受难的灾民。总理表情凝重思绪万千。他用刚劲有力得双手紧紧地搂抱着两个在震灾中幸免于难的小女孩，从她们一低头和抬头的那一刹那，与清澈的眸子里流露除了淡淡的忧伤和满怀的希望。站在作品面前心灵的震撼一浪高过一浪仿佛身临其境，同时又被灾区人民不畏苦难的坚定信心所感染，从总理那双刚毅而充满泪水的眼里，以及总理那不屈的脊梁和温暖而宽广的胸怀，再次诠释了整个中华民族不可抗拒的凝聚力。当灾难来临时画家用笔描绘了一种伟大的爱国主义情怀流露出一种知识分子特有的文化良知，他用画笔让时间永远的定格在这一刻警示着每一个人。那种亲切的现实主义，实现了从民族情结、家园情结和心路历程无论是从精神到内涵都是一个质的飞跃。

      当画家从原有的写实形式和“现实主义”艺术思想出走，去实践“观念更新”时我们又看到了两种截然不同的艺术表现形式：一方面是对中国传统文化和各种的原始边缘生活情趣的关注;另一方面是对西方现代绘画风格的展示。两种艺术形式的有机结合使表现抽象和象征成为新的艺术取向。当然一件艺术作品成功的关键不是技术和形式的技巧，而在于它所包含的精神内容。因而我们还是希望王剑坤扎根于民族文化的土壤之中，不要追逐所谓的时尚，把那种独特的艺术“个性”进行到底。